diff --git a/_posts/de/2024-11/2024-11-07-manuscript-found-in-new-york.md b/_posts/de/2024-11/2024-11-07-manuscript-found-in-new-york.md
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+title: 'Musikhandschrift in New York gefunden'
+date: 2024-11-07
+lang: de
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+category: rediscovered
+image: "/images/news/2024-11/manuscript-found-chopin-waltz_website.jpg"
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+author: 'Artur Szklener'
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+_Der folgende Beitrag von Artur Szklener erschien kürzlich bei [The Frederik Chopin Institut](https://nifc.pl/en/home/aktualnosci/news/98){:blank} und wird hier mit freundlicher Genehmigung wiedergegeben._
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+Am 27. Oktober berichtete die [_The New York Times_](https://www.nytimes.com/2024/10/27/arts/music/chopin-waltz-discovery.html?unlocked_article_code=1.VU4.M7gF.XAOAdF7LzrQr&smid=url-share){:blank} über die Entdeckung eines unbekannten Manuskripts von Frédéric Chopin in der Morgan Library in New York. Diese Enthüllungen haben ein enormes Medienecho hervorgerufen. Wir laden Sie ein, den Kommentar von Dr. Artur Szklener, Direktor des Fryderyk Chopin Instituts, zu diesem Artikel zu lesen.
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+Es ist sicherlich eine der interessantesten Entdeckungen der letzten Jahre. Originalmanuskripte von Chopin sind äußerst selten, und allein die Vermutung, dass es sich um bisher unbekannte Musik des polnischen Komponisten handeln könnte, elektrisiert Pianisten und Musikwissenschaftler gleichermaßen.
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+Die Handschrift, die in der Morgan Library in New York gefunden wurde, weist eine Reihe von Merkmalen auf, die für Chopins Manuskripte typisch sind: Es ist mit brauner Tinte auf zeitgenössischem Papier geschrieben, das dem Papier ähnelt, das Chopin in seinen frühen Jahren in Paris benutzte. Es ist etwas dicker und gelber als die späteren Notenblätter und unterscheidet sich deutlich von den Warschauer Partituren, die sich durch einen grünlichen Farbton auszeichnen. Musikalisch weist das Stück Merkmale des brillanten Stils auf, was auch mit der angegebenen möglichen Entstehungszeit (1830-1835) übereinstimmt.
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+Nachdem Chopin in seinem letzten Jahr in Polen die emotionale Tiefe seines Schaffens sichtlich vertieft hatte, was vor allem in seinen Konzerten mit Orchester zu hören ist, und nach einem äußerst dramatischen Aufenthalt in Wien, wo er wegen des Ausbruchs des Novemberaufstands „auf dem Klavier tobte“ - wie er selbst an seinen Freund Jan Matuszyński schrieb -, erkundete er nach seiner Ankunft in Paris erneut die brillante Strömung. Im Dezember 1831 schrieb er aus Paris an seinen Lehrer Józef Elsner: „Ich bin gezwungen, daran zu denken, mir meinen Weg in der Welt als Pianist zu bahnen, indem ich die höheren künstlerischen Ansichten, die Sie mir in Ihrem Brief zu Recht vor Augen führen, nur für eine Weile aufschiebe“, was nicht nur Elsners äußerst reife Haltung, sondern auch Chopins eigenes Bewusstsein für die Mechanismen des damaligen Musikmarktes am besten veranschaulicht. In dieser Zeit entstanden die Variationen op. 12 über ein Thema aus einer Oper von Ludovic Halévy, das Duo concertant über ein Thema aus _Robert le diable_ von Meyerbeer und das Rondo in Es-Dur op. 16 - eine Art Nebenströmung im Schaffen des Komponisten. Diese Werke halten dem Vergleich mit den frühen Nocturnes, Mazurken oder Etüden nicht stand - vom ersten Scherzo und der ersten Ballade ganz zu schweigen.
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+Gleichzeitig weist die gefundene Handschrift für Chopins Musik ungewöhnliche Merkmale auf. Zunächst handelt es sich nicht um ein vollständiges Werk, sondern um eine bestimmte musikalische Geste, ein Thema, das von eher einfachen, auf einen virtuosen Stil hinweisenden Klaviertricks durchsetzt ist. Man könnte sich vorstellen, dass es sich um eine Art Skizze eines ersten musikalischen Gedankens handelt, der noch nicht in Form eines vollständigen Stückes komponiert wurde, aber die Merkmale des Manuskripts selbst sprechen gegen ein solches Konzept. Es ähnelt eher den Geschenkmanuskripten Chopins, die in erster Linie für das Album des Empfängers bestimmt waren. Das Format ist klein (ca. 10x13 cm), sehr detailliert und sauber geschrieben, mit - für diese Art von Quelle eher ungewöhnlich - relativ vielen detaillierten Vortragsangaben wie sforzato (fz), sempre forte oder schließlich fortississimo (fff) an einer musikalisch unbedeutenden Stelle, noch bevor das Thema erscheint. Auch das Auftreten von Fingersatzzeichen in einer so kurzen und einfachen Passage ist für den Pianisten überraschend. Auf der musikalischen Ebene erscheint das Nebeneinander bestimmter Gesten, die als typisch für Chopin gelten könnten, wie eine Art Verzierung in der Melodie oder sich verschiebende Sekunden in der Begleitung, mit der Überrepräsentation fast banaler Merkmale, wie dem fast ausschließlichen Ton „a“ im Bass oder den extrem einfachen Figuren, die auf den brillanten Stil verweisen, aber sogar von Chopins Warschauer Kompositionen abweichen, bezeichnend.
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+Diese Merkmale könnten darauf hindeuten, dass es sich bei dem Manuskript um ein Geschenk an einen Amateurpianisten handeln könnte, aber auch hier gibt es keine Widmung oder charakteristische Signatur des Komponisten - das Wort Chopin ist nicht in seiner Handschrift geschrieben. Es ist nicht auszuschließen, dass es sich bei dem Manuskript um das Überbleibsel einer pädagogischen Tätigkeit handelt, bei der Chopin während des Kompositionsunterrichts mit einem Schüler zusammen schrieb, wie es bei den von der Baronin Rothschild herausgegebenen Autographen des Walzers in a-Moll und des Nocturnes in c-Moll der Fall ist, doch scheint eine solche Möglichkeit durch das kleine Format und die Sauberkeit des Manuskripts widerlegt.
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+Die Notation scheint einige charakteristische Merkmale von Chopins Handschrift aufzuweisen, obwohl hier zu erwähnen ist, dass die Graphologie der musikalischen Notation nicht so kodifiziert ist wie die der Buchstabenschrift, so dass die Quelle detaillierten vergleichenden Studien unterzogen werden müsste, um eine weitere Klassifizierung zu ermöglichen. Schließlich lässt sich zum gegenwärtigen Zeitpunkt kaum ausschließen, dass es sich bei dem Manuskript um eine Spur von Chopins Aktivität in der Pianistenszene handelt - vielleicht um einen musikalischen Scherz oder eine Art Potpourri eines polnischen Komponisten, der sich gezwungen sah, „darüber nachzudenken, wie er sich als Pianist in der Welt zurechtfindet“.
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+title: 'Manuscript found in New York'
+date: 2024-11-07
+lang: en
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+category: rediscovered
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+email: 'contact@rism.info'
+author: 'Artur Szklener'
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+_The following article by Artur Szklener originally appeared on the website of [The Frederik Chopin Institut](https://nifc.pl/en/home/aktualnosci/news/98){:blank} and is published here with kind permission._
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+On the 27th October, [_The New York Times_](https://www.nytimes.com/2024/10/27/arts/music/chopin-waltz-discovery.html?unlocked_article_code=1.VU4.M7gF.XAOAdF7LzrQr&smid=url-share){:blank} reported on an unknown manuscript by Fryderyk Chopin found in the Morgan Library in New York. These revelations were met with enormous media resonance. We invite you to read a commentary on the article prepared by Dr Artur Szklener, Director of the Fryderyk Chopin Institute.
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+This is certainly one of the more interesting discoveries of recent years. Original Chopin manuscripts are extremely rare, and the mere suggestion that we may be dealing with previously unknown music by the Polish composer electrifies pianists and musicologists.
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+The manuscript found at the Morgan Library in New York has a number of features typical of Chopin manuscripts: it is written in brown ink on period paper, similar to that used by Chopin in his early years in Paris. It is slightly thicker and more yellow than later sheet music, and is clearly distinguished from the Warsaw scores, which were characterized by a greenish tint. Musically, the piece has features of the brilliant style, which also agrees with the indicated possible time of composition (1830-35).
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+Chopin, having visibly deepened the emotional depth of his work in his last year in Poland, which can be heard especially in his concerts with orchestra, as well as after an extremely dramatic stay in Vienna, where he was “fulminating on the piano” as a result of the outbreak of the November Uprising - as he himself wrote to his friend Jan Matuszyński - explored the brilliant current again as soon as he arrived in Paris. In December 1831, he wrote from Paris to his professor Józef Elsner: “I am compelled to think of paving my way in the world as a pianist, postponing only for a time the higher artistic views which you rightly present to me in your letter,” which best demonstrates not only Elsner's extremely mature attitude, but also Chopin's own awareness of the mechanisms of the music market of the time. During this period, he wrote Variations, Op. 12, on a theme from an opera by Ludovic Halévy, Duo Concertant on the theme of Robert le diable by Meyerbeer, and Rondo in E-flat major, Op. 16 - a kind of side stream of the composer's work. These works do not stand up comparison with the first nocturnes, mazurkas or études -not to mention the first scherzo and ballade.
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+At the same time, the found manuscript has features unusual for Chopin's music. First of all, it is not a complete work, but rather a certain musical gesture, a theme laced with rather simple piano tricks alluding to a virtuoso style. One can imagine that it is a kind of sketch of the first musical thought, not yet composed into the form of a whole piece, but the features of the manuscript itself do not agree with such a concept. Indeed, it resembles Chopin's gift manuscripts, intended in particular for the album of the recipients. It is small in size. (approx. 10x13 cm), very detailed and cleanly written, with detailed - quite unusual for this type of source - relatively numerous performance indications, such as sforzato (fz), sempre forte or finally fortississimo (fff) in a musically inexpressive moment even before the theme appears. The appearance of fingering markings in such a short and simple passage for the pianist is also surprising. On the musical side, the coexistence of certain gestures that could be considered typical of Chopin, such as a kind of ornamentation in the melody or shifting seconds in the accompaniment, with the overrepresentation of almost banal features, such as the almost exclusive “a” sound in the bass or the extremely simple figures that refer to the brilliant style, but deviate even from Chopin's Warsaw compositions, seems significant.
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+These features could indicate that the manuscript could have been a gift to an amateur pianist, but in turn there is no dedication or characteristic signature of the composer - the word Chopin is not written in his hand. It cannot be ruled out that the manuscript is a vestige of a pedagogical activity in which Chopin co-wrote with a student during composition lessons, as was the case with the autographs of the Waltz in A minor and the Nocturne in C minor issued by Baroness Rothschild, but such a possibility seems to be contradicted by the small size and neatness of the manuscript.
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+The notation seems to have some characteristic features of Chopin's handwriting, although it should be mentioned here that the graphology of musical notation is not as codified as in the case of letter writing, so the source would have to be subjected to detailed comparative studies that would enable further classification. After all, at this stage it is difficult to exclude the possibility that the manuscript could be a trace of Chopin’s activity in the pianistic community – possibly a musical joke or a kind of potpourri involving a Polish composer forced “to think about paving his way in the world as a pianist.”
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